Háþrýstingshjartavöðvakvilla: Einkenni, orsakir, meðferð og forvarnir Skoða sýnishorn til að fá fljótlegar tilkynningar LEYFJA TILKYNNINGAR Fyrir daglegar tilkynningarBara í
-
Chaitra Navratri 2021: Dagsetning, Muhurta, helgisiðir og mikilvægi þessarar hátíðar -
- Hina Khan glampar upp með kopargrænan augnskugga og gljáandi nakinn varir fá útlitið í nokkrum einföldum skrefum!
- Ugadi og Baisakhi 2021: Spruce upp hátíðlegur útlit þitt með Celebs-innblásnum hefðbundnum fötum
- Dagleg stjörnuspákort: 13. apríl 2021
Chaitra Navratri 2021: Dagsetning, Muhurta, helgisiðir og mikilvægi þessarar hátíðar Ekki missa af
- Vishnu Vishal og Jwala Gutta binda hnútinn 22. apríl: Athugaðu nánar hér
- Krikketverðlaun Nýja Sjálands: Williamson hlýtur Sir Richard Hadlee verðlaun í fjórða sinn
- Kabira Mobility Hermes 75 háhraða afhendingar rafknúin vespa hleypt af stokkunum á Indlandi
- Ugadi 2021: Mahesh Babu, Ram Charan, Jr NTR, Darshan og fleiri suðurstjörnur senda óskir til aðdáenda þeirra
- Gullverð lækkar ekki mikið fyrir NBFC, bankar þurfa að vera vakandi
- AGR Skuldir og nýjustu litrófsuppboð gætu haft áhrif á fjarskiptageirann
- CSBC Bihar lögreglustjóri lokaniðurstaða 2021 lýst yfir
- 10 bestu staðirnir til að heimsækja í Maharashtra í apríl
Með yfir 15 ár í tískuiðnaðinum er Anamika Khanna meðal hönnuðanna, sem er einhvers staðar á milli þess að vera vandlátur og til staðar. Hönnuðurinn í Kolkata með sérstaka viðskiptavini og fagnað af fræga fólkinu frá indverska kvikmyndaiðnaðinum fer ekki endilega eftir fyrirmælum stafrænu miðlanna, sem bendir til sýnileika til að halda sér á floti í bransanum. Hún er einn af hönnuðunum sem myndu reglulega ekki endurnýja Instagram straum vörumerkisins - Anamika Khanna hefur sinn hraða og hönnunarhugmyndafræði, sem getur stundum hvatt lágmarkshyggjuna til að taka hámarkssnúning.
Síðasta sýning hennar var Blenders Pride Fashion Tour 2020, þar sem hún systkinin Arjun Kapoor og Janhvi Kapoor gengu á pallinum fyrir sig í undirskriftarbúningum sínum - kross á milli bóhemískrar og hefðbundinnar næmni. Í ár var hún komin aftur og á slíkum tíma, þegar tvö risamótið, fatahönnunaráð Indlands (FDCI) og Lakmé tískuvikan, áttu samstarf um að kynna sína fyrstu sameiginlegu phygitial tískuviku. Anamika Khanna var upphafshönnuðurinn og klukkan 20 á þriðjudag, skarð fyrir áhorfendur í fremstu röð, sýning hennar fór í loftið fyrir miklu breiðari stafræna áhorfendur.
Stafræna kvikmyndin
Sýningin opnaði með þremur fyrirmyndum sem voru settar á stall í viðkvæmum fílabeini ósamhverfar og kalidaar útbúnaður með listamönnum sem notuðu vandlega pensilstrik á annars hógværar skuggamyndir. Rytmískur hljómur og myndefni klappsins blómstraði í bakgrunninum og þá nánast samstundis lokuðu hljóðáhrif myndavélarinnar yfirburði á stafræna rammanum með fyrirsætum sem gengu inn í kaleidoscopic outfits Anamika Khanna. Tónlistin var rafmögnuð en ramminn í kjölfarið sýndi hressa tónlistina mýkjast niður og módelin brotnuðu í sundur og skoluðust niður í rigningunni. Klippt í nokkrar sekúndur síðar, næstum 4 mínútna stafræna kynningin sýndi líkanið aftur í óspilltum hvítum búningum sínum að frádregnum handmáluðum kommurum - sem gefur til kynna að þrátt fyrir óvissan tíma munum við öll endurfæðast.
Kvikmyndin skrásetti óvissa tíma og getu manna til að skoppa til baka. Það, eins og hönnuðurinn hafði orðað það fyrir sýninguna, „Ég vil vera meira að klæða mig en að klæða mig niður - sem er einn hluti safnsins. Að auki mun það sem er búið til farast og það sem verður skilið eftir er arfleifð okkar. ' Hún bætti einnig við að hún vildi fagna velmegun og bjartsýni með stafrænu kvikmyndinni sinni. Þó að klæðaburðurinn og ríkulegi hlutinn hafi verið nokkuð hnyttinn með djörfum litablokkum hönnuðarins, skreyttum jaðri, yfirlýsingaskartgripum og sláandi mynsturleik, þá var stafræna kvikmyndin það sem virtist vera dagsett, hljóp og með smá rými fyrir bjartsýni. Þrjú hugtökin í myndinni - sýningarskápur eðlilegrar, óvissu - að farast og arfleifð virtist aftengd og ekki í flæði - skorti frásagnarsögu í stafrænu kvikmyndinni. Það virtist sem þrjú erlend hugtök sameinuðust í eitt, þar sem einn rammi leiddi ekki til annars heldur var meira eins og allt í einu.
Með dökkt bakgrunn og tónlistina eins leiðinlega og vélræna og klapp og myndavélarlúgur skorti hlýju í myndina og var erfitt að hafa samúð með henni. Ennfremur, melankólísku rammarnir í myndinni lögðu ekki áherslu á líflegan búning hönnuðarins. Atriðinu, þar sem allar fyrirsætur komu saman, var brugðist kuldalega við þegar þeir komu, þeir brotnuðu í sundur og minntu flest okkar á að Avengers Infinity War hvarf augnablikið nema að Avengers-myndin hafði tilfinningu fyrir sviðinu. Rennblautinn í rigningahlutanum, sem táknaði augnablikið fyrir að skolast í burtu, var klisja og það virtist meira eins og varpa ljósi á gullinnblásinn förðun en eitthvað verulegt að farast á prófunartímum.
Útbúnaðurinn
Kvikmyndin hafði glufur og á meðan hugmyndin var örugglega endurhæfileg og átti réttar nótur var stafræn framsögn ekki alveg til staðar. Útbúnaðurinn, sem skiptir mestu máli hvort sem er í stafrænum eða ekki stafrænum ramma, var óttablandinn og viðeigandi í nútíma næmni. Vatteruðu pilsin með útsaumuðum smáskekkjum, óteljandi bútasaumsmynstri, löngu jakkarnir aukin af fjölbreyttu mynstri, logandi gulu aðskilin, sameining einlita og popplita, ósamhverfar silki úr silki, guðlega innblástur og handmálaðir útbúnaður, voru svo fallega ítarleg. Tungumál Anamika Khanna og stjórnun á tísku var vissulega augljóst með nokkrum varðveittum verkum sem túlkuð voru úr fyrri sýningum hennar eins og Bvlgari Delhi sýning.
